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[新诗] 九月时光

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发表于 2023-9-23 14:42:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
《九月时光》

文/墨颜
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[ 寂静之声 ]

月从心灵的窗口起飞
穿过所有的温度
奔赴的路上
天空的一端是开始,一端是结束

雷声也在秋分的接口
变得不再嚣张跋扈
轻轻的将丰厚的利息
在土地无限的思虑里存储

时间依旧追逐灵魂
而我也在九月的门槛上
虚构着永恒和长久
把不尽的爱,依托给多情的苍生

[ 纸上火焰 ]

时光在流淌
漫上雨的身体入木三分
搁浅的温
在眉间梳洗

旧时的烟火
在花期里将深情供养
漏下的光阴
被风吹开

纸上的慌
一半花,一半雪在云端
簪上的火水墨里
轻了又轻,薄了又薄

雨季来的时候
滚烫的情话
端砚里褧裳
浓了一场又一场

[ 九月时光 ]

季节的手拂过
烟火湿着眼眶
顺着墨迹,一圈一圈的漾
一步一步的撵

时光拉着青绿
渡来渡去,万千山水开始消瘦
风把月色披在肩上,摊开自己
将自己缠成往事一桩

流年,划过,把一切包裹
流淌的歌,一味的拉长,再拉长
光鲜的外表里
藏着满目的疮

深情的人在花枝上,拾荒
九月,既丰满又凄凉
日子被时间灼伤
更大的风声疾驰在路上


《九月时光》
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水墨竹影伴风吟,雨露琴书润翰林。

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 楼主| 发表于 2023-9-23 14:48:59 | 显示全部楼层
东城十里


[ 寂静之声 ]

月光从窗口起飞
穿过温度的冷暖
天空的一端是开始
一端是结束

雷声也在秋分时节
不再嚣张跋扈
将丰厚的利息
在土地的思虑中存储

时间依旧追逐灵魂
而我也在九月的门槛上
虚构永恒和长久
把爱,依托苍生

[ 九月时光 ]

1

季节的手
拂过烟火潮湿的眼眶
顺着墨迹,一圈一圈的漾
一步一步的撵

时光在青绿中渡来渡去
万千山水开始消瘦
风把月色披在肩上,摊开自己
缠成往事一桩

2

流年把一切包裹
流淌的歌,一味的拉长,再拉长
光鲜的外表里
藏着满目的疮

深情的人在花枝上,拾荒
九月丰满又凄凉
日子被时间灼伤
更大的风声疾驰在路上
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 楼主| 发表于 2023-9-23 14:44:11 | 显示全部楼层
东城十里
==========
[ 寂静之声 ]

月从心灵的窗口起飞
穿过所有的温度
奔赴的路上
天空的一端是开始,一端是结束

雷声也在秋分的接口
变得不再嚣张跋扈
轻轻的将丰厚的利息
土地无限的思虑里存储

时间依旧追逐灵魂
而我也在九月的门槛上
虚构着永恒和长久
把不尽的爱,依托给多情的苍生

[ 纸上火焰 ]

时光在流淌
漫上雨的身体入木三分
搁浅的温——这句不通,什么叫温?温度就温度,体温,不管哪一个,单独一个温字就卡得慌
在眉间梳洗

旧时的烟火
在花期里将深情供养
漏下的光阴
被风吹开

纸上的——和那个“温”一样,虽字面上不难理解,但是这么一个字,就觉得不畅
一半花,一半雪在云端
簪上的火水墨里(木有看明白这一句)
轻了又轻,薄了又薄

雨季来的时候
滚烫的情话
端砚里褧裳——生僻字词并不能显学问,只会让人走神
浓了一场又一场

[ 九月时光 ]

季节的手拂过
烟火湿着眼眶
顺着墨迹,一圈一圈的漾
一步一步的撵

时光拉着青绿
渡来渡去,万千山水开始消瘦
风把月色披在肩上,摊开自己
将自己缠成往事一桩

流年,划过,把一切包裹
流淌的歌,一味的拉长,再拉长
光鲜的外表里
藏着满目的疮

深情的人在花枝上,拾荒
九月,既丰满又凄凉
日子被时间灼伤
更大的风声疾驰在路上

(整体上看还算工整,没什么好改的,提一些希望就是,别写这么“大”,特别是细节部分,用具体的细节打动人。越大的意象往往越会显空泛,也就越让读者感觉不到亲切感,某些词能避开就避开吧)
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 楼主| 发表于 2023-9-23 14:47:54 | 显示全部楼层
补充一点,画为说服务,画可以花红柳绿,但是这些都只能是背景,不能喧宾夺主。
尽量写你熟悉的事物,而不是写凭空想像的那些。你生活中的细节,你自己日常的说话方式,才是表达你思想感情最好的媒介
好好说话是指多用平和的语言,用普通人明白的句子
点到为止是留有余地,点到之后,剩下的交给读者想像,而不是自己全部写完

有些虚词和形容词的存在,会让句子不利索。
举个例子,比如月光,就直接说月光,不必多形容美丽皎洁啦什么的,大家都知道的东西可以出现,但是不必形容。大部分时候那些形容词和主题关系不大,客观呈现就好,不过多加入主观判断,把判断交给读者。

简单来说,多用名词动词,少用形容词。

你想描述一个场景时,就直接说这场景里有啥,有山,有水,有渔人,有孤舟,有云,有飞鸟,你想有的就写出来,至于这些东西组合在一起美不美,诗不诗意,也不要自己说,你呈现出来,美不美让读者来判断。

同样的,一段情感,一个情绪,也都是尽量自己用文字呈现,而把爱或不爱,喜怒悲欢之类的判断忍住不说,让读者自己得出结论。

想写你爱谁,就写你为之做了什么,或者想要做什么。这些全部呈现之后,如果够真实,够感人。读者自然也能得出“爱”这个判断,读者自己得到的判断,比你自己直接写出来的“爱”更有说服力。

文字是给读者看的,不是说只给自己看的,只给自己看的文字想怎么写就怎么写,也不用公开发出来。

我拿了月光举例,自然也可以拿河流来举例,拿一朵花来举例,以此类推。我说了爱,自然也可以说恨,可以说思念,可以说寂寞,相关的情感和情绪仍然可以以此类推。
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 楼主| 发表于 2023-9-26 11:56:28 | 显示全部楼层
关于这段说法,我又想到了一个更容易理解的说法——你可以把写诗当成在做音画。

你们做音画时,根据一段话,或者一个想法,或一个图,或一首歌,联想或构思之后,有了个主题,然后自然是找各种素材去呈现这个主题。

回过来再说写诗,如果同样用音画的方法,只不过能用的只剩下了文字。用文字来表达音画里的各个元素,若也能达成音画的效果,不是就是一首唯美的诗了吗?

在音画中,你主角的喜怒悲伤,实际上都是用图来呈现的,而不是直接在图上打上字说,这是个悲伤的或快乐的主角。包括环境和背景,都是作者用图呈现后让观众自己得出来和主题相关的感觉。

音画作品当然会有字,但多数只是点题,有的音画没有那些小字同样主题鲜明。

用做音画的方式试一下诗歌,我以为这是个很有趣的路子。
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